El dólar oficial se mantiene estable y abre este viernes a $1380 para la venta. Por su parte, el blue se ubica en $1415 para la misma operación.

La divisa minorista no presenta cambios en la apertura de la jornada cambiaria de este viernes. En ese sentido, el dólar oficial figura a $1380 para la venta en el Banco Nación.

Luego de haber registrado en febrero el nivel más bajo desde mayo de 2025, la inflación mayorista dio un salto en marzo y cerró en 3,4% –la misma cifra que arrojó la minorista para igual mes–. Cortó de esta manera un proceso de desaceleración que había empezado a insinuarse en enero. El dato fue publicado este jueves por el Instituto Nacional de Estadística y Censos (Indec) en su informe sobre el nivel general del índice de precios internos al por mayor (IPIM). En ese documento también se difundió que el resultado de marzo fue consecuencia de la suba de 3,5% en los productos nacionales y de 1,1% en los productos importados.

#DatoINDEC
Los precios mayoristas aumentaron 3,4% en marzo de 2026 respecto del mes previo y 27,9% interanual https://t.co/Cl0i9fU5ax pic.twitter.com/6txR9RcsCp

— INDEC Argentina (@INDECArgentina) April 16, 2026

A partir de las 10, el Banco Central (BCRA), que controla la cotización del dólar oficial (tanto minorista como mayorista), difunde el valor de la moneda. En tanto, el valor de referencia del dólar blue se conoce un poco más tarde. Entre las 11 y las 11.30 horas, las financieras y cuevas de la City porteña arrojan una cotización del dólar paralelo.

• Mayorista: $1358
• Oficial: $1380
• Blue: $1415
• Tarjeta: $1794
• MEP: $1401,31
• CCL: $1455,39

La inflación de marzo volvió a acelerarse, lleva diez meses sin bajar y fue de 3,4%. Se trata de la más alta en lo que va de 2026. En el primer trimestre, acumuló 9,4%, casi la variación esperada para todo el año por el ministro de Economía, Luis Caputo, en su proyecto de presupuesto. El Gobierno y los economistas privados creen que en este mes se ralentizará.

Tipo de dólarDe qué se trataDólar OficialEs la divisa que es controlada por el Banco Central (BCRA) y tiene dos canales: el minorista y el mayorista. El minorista es el tipo de cambio de referencia, que se toma de base para calcular otras cotizaciones del mercado. El mayorista, en cambio, es la cotización de referencia en el mercado exterior.Dólar BlueTambién denominado paralelo, es el nombre con el que se conoce a la moneda comprada en el mercado ilegal. Se trata de la forma más común de acceder a la divisa estadounidense para la mayoría de los argentinos, aunque está por fuera de los límites gubernamentales.Dólar TarjetaEl dólar tarjeta sirve para el pago de compras hechas en moneda extranjera en el exterior o de servicios en el extranjero. Desde que dejó de existir el impuesto PAIS, su valor se calcula solamente con el agregado del 30% de percepción a cuenta de Ganancias a la cotización del dólar minorista.Dólar MayoristaEl dólar mayorista es el tipo de cambio gestionado por el BCRA que opera en el ámbito del comercio internacional. A diferencia del minorista (que sirve como base de cálculo general), el mayorista es la referencia específica para las transacciones entre bancos, empresas y el mercado externo.

Luego del anuncio del Fondo Monetario Internacional (FMI) de la aprobación de la segunda revisión del acuerdo firmado en 2025, el ministro de Economía, Luis Caputo, enfoca ahora su viaje a esta capital en conseguir fondos para cubrir parte de los vencimientos de deuda de julio, que llegan a US$4300 millones. En ese sentido, el equipo económico busca obtener fondos de bancos privados con garantías de organismos multilaterales, como el Banco Mundial (BM) -que lo confirmó este jueves-, el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) y el Banco de Desarrollo de América Latina y el Caribe (CAF), a tasas más bajas que las que se podrían conseguir en los mercados internacionales, según señaló una alta fuente a LA NACION.

A diferencia del resto de las cotizaciones, esta opción está en constante actividad y no se detiene, sin importar horarios, fines de semana o feriados cambiarios. Se accede a través de las plataformas exchange, donde se pueden adquirir, entre otras divisas, monedas estables, llamadas stablecoins, las cuales tienen paridad con el dólar.

La divisa minorista cerró este jueves 16 de abril a $1330 para la compra y a $1380 para la venta.

En Parma ya no sorprende escuchar acentos argentinos en cada rincón del vestuario. Tampoco ver un mate pasar de mano en mano o escuchar cumbia en el gimnasio. Lo que sí empieza a llamar la atención es la magnitud del fenómeno: seis futbolistas del país —“seis y medio”, corrigen desde adentro— conviven en el plantel de uno de los clubes históricos de Italia. En una entrevista con LA NACION, los jugadores Mateo Pellegrino, Mariano Troilo, Christian Ordóñez y Franco Carboni cuentan las intimidades de la numerosa “manada” argentina.

“Seis y medio. Está Cremaschi”, interrumpe Troilo apenas comienza la charla, recordando que dentro de los seis argentinos que integran el plantel —al que lo completan Lautaro Valenti y Nahuel Estévez— está también Benjamín Cremaschi, nacido en Estados Unidos pero hijo de argentinos. Pellegrino asiente a la corrección.

Las risas aparecen rápido en el grupo y marcan el tono de una entrevista que, más que formal, se convierte en una conversación entre compañeros que se conocen de memoria. La escena se repite a lo largo de la charla: respuestas que se pisan, bromas internas, miradas cómplices.

Parma regresó a la Serie A en 2024 tras consagrarse campeón del ascenso, en un proceso sostenido que tuvo protagonismo argentino desde antes de esta camada. Valenti, el que más tiempo lleva en el club cumpliendo cinco años consecutivos, y Estévez formaron parte de ese equipo que devolvió al club a la élite del fútbol italiano. En aquel entonces había otros argentinos como Leandro Chichizola y Cristian Ansaldi. Hoy, son el equipo de Europa con más argentinos en su plantel, junto con Atlético de Madrid (6).

Ninguno de los cuatro —Pellegrino, Ordóñez, Carboni y el propio Troilo— habla de dificultades profundas para adaptarse. Al contrario: el proceso parece haber sido amortiguado por la presencia de los otros. “Fue bastante rápida la adaptación. Lo futbolístico me ayudó mucho”, cuenta Pellegrino, el goleador del equipo en la Serie A con ocho goles y máximo anotador de la temporada con 11.

En el caso de Ordóñez, el salto también implicó cambiar de contexto: el mediocampista llegó a Italia con apenas 21 años, después de consagrarse campeón con Vélez en la Argentina en 2024, donde tenía continuidad y protagonismo. “Me ayudó mucho Pele cuando llegué, con el idioma, con la ciudad. Después me fui adaptando de a poco”.

Carboni, lateral izquierdo de 23 años cumplidos recientemente, es el último en sumarse, lo resume con una frase que dispara otra ronda de sonrisas en la charla por videollamada: “Para mí fue demasiado fácil gracias a ellos. Es la primera vez que comparto con tantos argentinos y se me hizo muy lindo”. Luego también destacó las instalaciones del club, que “tienen todo lo que se necesita para crecer y mejorar como jugador”.

Troilo completa la idea con una mirada más íntima: “Estar lejos de la familia juega un poco en contra, pero los chicos se portaron de diez desde el primer momento. Se hizo todo mucho más fácil”. El defensor central de 22 años es la venta más cara en la historia de Belgrano (7,2 millones de euros según Transfermarkt).

Parma no es un destino cualquiera para los argentinos. A lo largo de su historia reciente, nombres como Hernán Crespo, Juan Sebastián Verón, Ariel Ortega y Roberto Sensini, que dejaron una huella profunda en el club, en una etapa en la que supo competir y ganar títulos a nivel europeo, como las Europa League (en ese momento Copa UEFA) de 1995 y 1999.

Ese antecedente todavía pesa en el imaginario del hincha y también en el vestuario. “Sabía que habían pasado muchos argentinos y que el club había tenido una época de gloria”, admite Pellegrino, que tomaba la palabra cuando las preguntas eran generales. El resto asiente. Pero la teoría se transforma en pertenencia cuando pisan el club.

—¿El máximo goleador de la historia de Parma? —pregunta el cronista que escribe esta nota.

—Crespo —responden al unísono los cuatro.

No hay dudas en la respuesta. Son 94 goles para la leyenda argentina. Ni en la referencia. Sin embargo, lejos de sentir presión por ese pasado, el grupo lo vive como un incentivo. “No siento presión. Sí sabes que la vara está alta porque a los argentinos les fue bien acá. Querés seguir dejando una buena imagen”, explica Pellegrino. “Cuando entramos a la cancha queremos dar lo mismo que dieron ellos”, agrega Troilo, a quien también llaman “Nano”.

Fuera del fútbol, la rutina cambia. Parma no es Milán ni Roma. Pelea la mitad de tabla del torneo tras el reciente ascenso hace dos años. Es, como lo define Pellegrino, “un pueblito”. “La ciudad es muy tranquila, podes salir a caminar sin problema”, cuenta Ordóñez, a quien abreviaron en muchas ocasiones como “Ordo”. “Las distancias son muy cortas. En diez minutos estás en cualquier lado”, suma el número 9 de 24 años.

Ese ritmo más calmo también moldea su vida cotidiana, en la que suelen moverse en grupo, dentro y fuera del vestuario. “Vamos más en manada”, define Pellegrino, sin rodeos. Y completa: “En general tenemos vidas muy parecidas, porque todos estamos de novio, llegamos a casa y tenemos a nuestra chica ahí que nos está esperando. Vidas muy tranquilas también”.

Las costumbres argentinas se mantienen intactas: mates, asados y reuniones en casas. Hasta torneos virtuales de FIFA en la PlayStation. “Jugamos todos juntos al Clubes Pro”, contó Carboni. El modo del popular juego permite crear un club con amigos en el que cada uno controla un jugador. La organización también tiene su lógica: un grupo de WhatsApp define quién está disponible para jugar cuando tienen libre a la tarde.

—¿Cómo se llama el equipo?

—El Nine Gato FC —responde Ordóñez, entre risas.

La explicación llega enseguida: una referencia interna a un video viral en TikTok sobre el shopping Nine de Moreno, barrio donde es oriundo el surgido en Vélez Ordóñez, en el que se decía que era el “más villero de la Argentina”.

Anecdota del nombre del equipo del FIFA

También exportan cultura al vestuario, no solo el mate, que lograron que prueben varios italianos dentro del plantel, sino también música. “Hicimos que a muchos les guste la T y M. ‘Amor de vago’ suena en el gimnasio”, revela Pellegrino.

Ese sentido de pertenencia también tuvo un reconocimiento formal: Pellegrino, junto con Lautaro Valenti y Nahuel Estévez, fueron distinguidos el año pasado por la AFA como embajadores del fútbol argentino en el exterior. “Fue una noticia que me sorprendió y la tomé con mucho orgullo”, recuerda el delantero.

Como en todo grupo, hay roles definidos. Aunque nadie escapa a las cargadas. “El más cargoso es Carbo”, sentencia Pellegrino. Ordóñez y Troilo asienten. Este último suma: "Es cargoso, no jodón”. El apuntado Franco Carboni responde riendo que “capaz" y destaca que sobretodo Nano Troilo es la victima de sus bromas. “Todas las mañanas me ataca”, aclara el nacido en Córdoba.

En el otro extremo, el más serio también tiene nombre propio. “Pellegrino”, dicen todos al mismo tiempo. Sumán también a Nahuel Estévez, a quien a veces “vuelven loco” siendo el más veterano del grupo argentino, con 30 años. El asado, ritual inevitable para los argentinos, también tiene responsable: “Lo hago yo”, admite el delantero.

—¿Hace buenos asados?

—Normalito —lo cruza Trolio en chiste.

Hasta tienen un ranking de mates. Ordóñez lo enumera con precisión: “Top uno, Mateo. Después Nano, después yo… y después Carbo”. Estévez encabeza el final del top. “No sé si el peor. Es que este año no cebó un mate”, acusa en broma Pellegrino.

El idioma aparece como otro de los desafíos en el día a día, aunque también ahí el grupo funciona como sostén. Franco Carboni no tuvo inconvenientes, ya que terminó de formarse en Inter desde chico y pasó por varios clubes italianos (seis con Parma): “Estoy hace mucho tiempo en Italia, lo hablo y no tengo problema”. Distinto es el caso de los demás.

“Lo entiendo bastante, pero me cuesta mucho hablarlo”, admite Christian Ordóñez. Por su parte, Mariano Troilo coincide: “Lo entiendo bien, pero a la hora de hablar se complica”. Ambos llegaron en el mismo mercado desde el fútbol argentino, en su primer cambio de club tras formarse en Vélez y Belgrano, respectivamente.

El proceso, en muchos casos, se volvió más práctico que académico. Ordóñez lo explica con una sonrisa: “Al principio hacíamos clases, pero no entendíamos mucho… ahora escucho y trato de aprender en el día a día”. En ese contexto, la presencia de varios argentinos vuelve a ser clave. “Si uno no entiende algo, nos ayudamos”, cuenta.

“Estamos en un contexto favorable”, añade Pellegrino, quien admite que “habla muy bien ahora”. Incluso el cuerpo técnico facilita la adaptación: si una indicación no queda clara en italiano, aparece el español como respaldo, gracias al joven entrenador —tiene la misma edad que el más experimentado Estévez— nacido en España, Carlos Cuesta García, exayudante de Mikel Arteta en Arsenal.

Detrás del grupo, cada uno arrastra su propio recorrido. Carboni, tras varios préstamos en Italia y su fallido paso por River, busca estabilidad. “Intento tener continuidad. Me gustaría quedarme acá”, reconoce. Justamente, sobre su paso fugaz por el millonario, al que llegó a pedido de Martín Demichelis pero se fue tras la llegada de Marcelo Gallardo, sin debutar, fue claro: “Fue algo rápido, pero no fue malo. Siempre se manejó todo de buena manera”.

Pellegrino, por su parte, afirma: “Sí, estoy en el mejor momento de mi carrera. Esta liga es muy competitiva y poder hacer goles acá es importante”. Sobre una posible convocatoria internacional, teniendo la posibilidad de jugar para la selección de España, evita definiciones: “Estoy enfocado en el día a día”.

Hijo del entrenador campeón internacional con Lanús, Mauricio Pellegrino, no pierde de vista lo que sucede del otro lado del océano. “Importancia le doy mucha porque es familia. Siempre quiero lo mejor para él”, dice. Sin embargo, la distancia impone límites: “Se me complica por el horario, pero lo primero que hago cuando me levanto es ver el resultado o el resumen”. El presente de su padre, que recientemente hizo historia con el Granate en el Maracaná, también lo moviliza: “Orgullo, porque es algo que venía buscando. Alegría total por él y por toda mi familia”.

En cuanto al mundo selecciones, Troilo recordó su paso por la Argentina el año pasado con emoción. “Fue una locura. Ver a Messi en persona, entrenar con él… no caía”. En ese contexto también vivió una situación que recuerda con algo de verguenza: tiempo antes le había enviado mensajes al capitán tras la consagración en la Copa América 2021. “Le había mandado de todo cuando salió campeón. Después, cuando lo tuve ahí, me puse nervioso y no quería que viera los mensajes”, cuenta entre risas. “Me iban a agarrar para la cargada”. Y sobre Messi, completa: “Muy humilde, muy simple”.

Troilo: su paso por la selección y la anécdota con Messi

Parma pelea la mitad de la tabla en Italia y, si bien se alejo de los puestos de descenso, atraviesa una mala racha de seis partidos sin poder ganar, con cuatro empates y dos derrotas.

La charla avanzó entre interrupciones, chicanas y risas del grupo. En un momento, Carboni intenta responder en serio y se detiene, tentado por las caras de sus compañeros. “Es muy difícil así”, dice, sin poder terminar la frase. La escena resume todo. Parma tiene seis argentinos. O “seis y medio”. Pero, sobre todo, tiene un grupo que convirtió la distancia en cercanía, la adaptación en algo colectivo y el vestuario en una pequeña extensión de la Argentina. “Te hace sentir un poco más como en casa al ser tantos argentinos”, resume “Pele”.

La historia entre Francisco Cerúndolo y Alexander Zverev configura ya un verdadero clásico del circuito profesional de tenis. Hasta el duelo de de cuartos de final de este viernes, en el ATP 500 de Múnich, se habían enfrentado en siete oportunidades, con tres victorias para el argentino y cuatro para el alemán.

Pero si se analiza minuciosamente el historial, se entenderá perfectamente el desarrollo de la rivalidad. Cerúndolo, de 27 años y el mejor sudamericano del ranking (19°), ganó los tres primeros enfrentamientos, que fueron sobre polvo de ladrillo, como el de Alemania que los reúne este viernes: Madrid 2024 y 2025 y Buenos Aires 2025. En tanto que Zverev, número 3 del mundo y con 24 títulos en su haber, ganó los últimos cuatro duelos, que fueron sobre superficie dura: en 2025, lo batió en el Masters 1000 de Canadá y en la Copa Davis, mientras que este año lo eliminó en el Australian Open y en el Masters 1000 de Miami. Con un dato curioso: en las cuatro derrotas, Cerúndolo no pudo sacarle un set a su rival.

El comienzo del partido fue sin concesiones: cada uno mantuvo su saque sin resignar un solo punto. Pero en el tercer set, ya metidos de lleno, a Cerúndolo le costó: el alemán le dio vuelta un 30-0 para asestarle el primer quiebre del partido.

Zverev lució solidísimo, con la derecha picante y llevando bien atrás al argentino. Y volvió a quebrar en el quinto para ponerse 4-1 y dejar la sensación de que sería difícil de vulnerar. Lo positivo para Cerúndolo es que no se descontroló ni entró en discusiones consigo mismo. Mantuvo el norte y tuvo premio: su primer quiebre para ponerse 2-4.

El argentino, que es entrenado por Pablo Cuevas y Nicolás Pastor, no fue consistente con su primer saque, pero aun así pudo mantenerlo gracias a que Zverev empezó a cometer errores. Fran ganó en confianza y logró alcanzarlo: segundo quiebre consecutivo y 4-4.

En zona de definición, afloraron algunas tensiones. Zverev volvió a hacerse fuerte con su saque (5-5) y Cerúndolo sufrió el suyo (cometió la primera doble falta del partido), pero salió airoso para ponerse 6-5.

Llegaba un momento crucial y Cerúndolo debía demostrar que no le temblaba el pulso. Y lo logró: una derecha cruzada demoledora definió el juego y el set para el argentino: 7-5.

Back from the brink 👏

Cerundolo takes the opener 7-5 after trailing 4-1 double break 🤯#bmwopenbybitpanda pic.twitter.com/lVotccGIdp

— Tennis TV (@TennisTV) April 17, 2026

El tenista local tomó aire y salió al segundo capítulo con talante renovado. Se quedó con el servicio del argentino y mantuvo con solvencia el suyo para adelantarse 2-0. Casi una historia calcada del comienzo del partido. Cerúndolo siguió sin reencauzar su tenis y volvió a perder su saque para quedar 0-3. La falta de estabilidad emocional es acaso el principal punto débil del argentino, que pareció perder el foco en este lapso del encuentro. Cuatro juegos seguidos para el alemán, renovado y con mejoras en su juego, sobre todo con el revés.

No hubo caso con el saque, no le encontró la vuelta el argentino, que volvió a ser quebrado y se entregó sin demasiada oposición a continuación para ver cómo se escurría brutalmente el segundo set: 6-0 para el alemán. Diez errores no forzados y apenas dos tiros ganadores para el argentino en un set que fue un calvario.

Cerúndolo acomodó un poco las cosas en el comienzo del set definitorio. Le costó, inició 0-30, pero sacó adelante el juego para ganar luego de seis perdidos. Y conservar su saque, algo que no había podido hacer en los últimos tres momentos de servicio. Zverev ganó el suyo y luego de batallar le provocó el quiebre en un tercer juego en el que el argentino había estado 40-15.

Con esa ventaja, Zverev no dio lugar para que Cerúndolo pudiera acortar distancias y llegaron al séptimo game 4-2 para el alemán.

Así llegaron

Cerúndolo, único argentino que estuvo en el cuadro principal de Múnich (el resto eligió jugar en Barcelona), inició el camino con un triunfo ante el indio Samit Nagal y luego dejó en el camino al neerlandés Botic van de Zandschulp, ambos partidos sin resignar sets. Nunca ganó un ATP 500. Los cuatro títulos que posee en su carrera (Umag, Buenos Aires, Bastad y Eastbourne) son 250.

Es la segunda participación de Cerúndolo en el cuadro principal de Múnich, donde en 2025 llegó hasta la semifinal (cayó derrotado por el estadounidense Ben Shelton).

Zverev, de 28 años, inició el certamen -que ganó en tres oportunidades- con una victoria ante el serbio Miomir Kecmanovic (en un trabajoso partido a tres sets que se definió en tie break) y en octavos de final batió al canadiense Gabriel Diallo.

El ganador del duelo entre Cerúndolo y Zverev irá en semifinales ante el italiano Flavio Cobolli, que en el primer turno dejó en el camino al checo Vit Kopriva, por 6-3 y 6-2.

¿Es posible volver a contar la historia de Yiya Murano sin caer en la figura mediática que la propia asesina construyó? ¿Qué hay detrás de la mujer que mató a sus amigas para ocultar sus deudas en plena dictadura y que, años después, se paseó por los medios, masitas en mano, hasta convertirse en un ícono pop de los 90, mientras de las víctimas casi no se hablaba?

El nuevo documental de Netflix, Yiya Murano, Muerte a la hora del té, retoma la figura de una de las asesinas seriales más conocidas del país y propone un giro: por primera vez la reconstruye desde el expediente judicial y la voz del investigador, pero también la piensa como el exponente de una época que la sociedad creyó dejar atrás, pero cuyos rasgos hoy vuelven a imponerse. Además, les da un lugar central a las víctimas y sus historias.

Dirigida por Alejandro Hartmann y producida por Haddock Films y Vanessa Ragone —el mismo equipo responsable de El fotógrafo y el cartero: El crimen de Cabezas y Carmel: ¿Quién mató a María Marta?—, el nuevo film sobre Yiya Murano tendrá su gran estreno en el cine Gaumont este viernes en el marco del Bafici y se podrá ver a partir del 23 de abril en Netflix. En la previa a su llegada al público masivo, Hartmann y Ragone charlaron con LA NACION sobre el desafío de correrse del policial para indagar en lo que representa la historia de uno de los mitos más grandes de la historia delictiva del país.

-¿Por qué eligieron a Yiya Murano para hacer un documental?

Vanesa Ragone: -Mi acercamiento al caso tuvo que ver con dos temas. Primero me atrapó esto de convertir a una criminal que pagó una sentencia en un personaje mediático. También me interesó el concepto de la estafa piramidal en ese momento, y que lo hiciera una mujer. Tanto a mí como a Alejandro nos interesa más lo que pasa alrededor de los crímenes que los crímenes en sí. El crimen a veces es como una especie de Caballo de Troya para hablar de una época, de un momento del país.

-En el documental retratan a Yiya como una persona seductora, encantadora, algo teatral, psicótica. ¿Por qué eligieron mostrarla desde ese lugar?

Alejandro Hartmann: -Yiya tiene varias cosas que la traen hasta el hoy y que hacen que siga siendo un personaje popular. Por un lado, el hecho de matar a sus amigas, algo muy fuerte en la argentinidad que pega mucho y que es como un gran tabú. Pero por otro lado está el propio personaje que ella misma construyó, esa especie de máscara de cera que veías en las entrevistas con Chiche Gelblung en los 90. Nos intrigaba mucho entender qué había detrás de esa viejita buena pero mala, que se ríe un poco y deja entrever que mató pero a la vez dice: “Bueno, no es posible”.

-La historia de Yiya está muy trabajada: hay cientos de notas, libros de investigación, programas de televisión, una serie y hasta una obra de teatro. ¿Les resultó difícil “contar” a una mujer que la sociedad cree que conoce tanto?

Ragone: -Ese es el hermoso desafío que tiene el documental, y el género en general. Y esa profundización solo la permite un documental con investigación, con trabajo, con meses de montaje.

Hartmann: -Además, el hecho de que el personaje estuviera tan machacado nos impulsó a animarnos a algo que por ahí en otros documentales no hubiésemos hecho: representarla. Nos encontramos con un desafío. Había muy poco archivo, pocas fotos y material personal de Yiya de la época de los crímenes. En parte porque Martín [el único hijo de Yiya Murano] quemó todo en un momento de enojo, y en parte porque tiene muy poca o nula relación con el resto de su familia. Teníamos el expediente, que era muy rico, algunas fotos que aparecían ahí, pero poco material. Entonces me pareció interesante representarla de una manera muy explícita, con una actriz, e incluso darle textos. Al ser un personaje popular, me pareció que estaba habilitado mientras nos atuviéramos a los testimonios y a la investigación. Tratamos de ser muy fieles al expediente, que era súper descriptivo del personaje, desde lo físico hasta las características psicológicas.

-En el documental se destaca la presencia de Horacio Romeo, el perito que intervino en la causa. ¿Cómo fue encontrarse con ese testimonio?

Hartmann: -Sabíamos que existía pero nunca había hablado, y hubo que ir a buscarlo. Fue una sorpresa increíble porque empezamos a descubrir que gran parte de lo que estaba en el expediente lo había redactado él. Es una fuente de primera mano espectacular.

-¿Y con relación a Martín, el hijo de Yiya?

Hartmann: -A Martín lo conocíamos porque tuvo actividad pública. Cada tanto aparece en los medios, entonces sabíamos cómo era. Acercarse a él fue muy ameno, porque es una persona muy dada, le gusta la cámara, es conversador; pero a la vez carga con su historia. Fue complejo, interesante y desafiante.

Ragone: -Y creo que el que se ve es un Martín diferente: una persona atravesada por una vida muy jorobada, con mucho dolor. Le tengo mucho cariño porque siento que es un tipo que sobrevivió a experiencias muy difíciles, y el documental deja ver eso: lo muestra más frágil de lo que él suele mostrarse, pese a que es un fortachón. Logramos dar con un Martín distinto al que uno escucha en una nota corta.

-La palabra de los familiares de las víctimas es un elemento del proyecto que resulta muy novedoso. ¿Buscaron darles un lugar destacado?

Ragone: -Yiya calza perfecto en todo ese mundo televisivo y pop que es muy de los 90, porque después en los 2000 se va apagando y su vida entra en una etapa más marginal. Nadie tomaba mucha conciencia, o era parte de una especie de gracia popular. Por eso considerábamos muy necesario que los familiares de las víctimas estuvieran en el documental. Quienes hablaron en la película nos hacen dar con la realidad de que esta mujer tan divertida era una asesina, y punto. Que detrás hay muertos. Por eso tienen un lugar muy sustancial.

Hartmann: -En este caso sucede algo muy interesante: todas las víctimas conocían a Yiya. Son víctimas pero también son parientes o amigos muy cercanos, y eso le da un dramatismo tremendo, porque hay algo espeluznante en la cercanía: el asesino puede ser alguien que conocés.

-¿En algún momento tuvieron miedo de aportar a la banalización del personaje?

Ragone: -Siempre estuvo ese riesgo, pero trabajamos para alejarnos de esa banalización. Si no hubiéramos podido contar con la palabra de los familiares de las víctimas en lo que pudieran y quisieran decir, no hubiera habido proyecto. Sin ellos no tenía sentido hacer este documental.

Hartmann: -Por eso es importante relacionar el contexto y las víctimas, poder contar ese momento y dar cuenta de que Yiya, más allá de su propia locura y su perversión, fue el producto de una época. Nos pareció fundamental contar eso, en especial porque sentimos que hay mucho de esa época en el presente.

-¿Por qué decidieron incluir la voz de la periodista Candelaria Botto?

Hartmann: -Nos pareció fundamental incluirlo: usamos lo criminal, lo legal y lo policial para poder contar otras cosas. La aparición de Yiya en la tele tiene que ver con lo que pasó en los 90 en la Argentina, donde cualquiera podía tener un espacio para decir cualquier cosa y todo eso estaba normalizado. Y creo que hay paralelismos con el presente. También hay algo más que señala Candelaria: la idea aspiracional de las clases medias. La pregunta es cómo construimos ese lugar y cómo lo buscamos. Y eso es algo muy representativo de los argentinos: nos la pasamos buscando atajos y suponemos que la plata se va a producir mágicamente. Eso, tan característico del argentino, es en lo que se metió Yiya hasta el cuello y de donde trató de salir de la manera más ridícula y horrorosa posible.

Ragone: -Yo agregaría otro punto: la banalización de los monstruos en nuestro país. Cómo, en algún punto, todo nos resbala. En aquel momento pasaba y hoy vuelve a pasar, con niveles que a veces sorprenden en los medios, en lo que se dice, en cómo todo circula. Los 90 son muy específicos en ese aspecto. Después quizás tomamos cierta conciencia, pero ahora todo parece haberse liberado otra vez y cualquier cosa es posible de decir.

Hartmann: -No es casual que eso pase en los 90, en la época de los indultos, la época en la que alguien como [Antonio Domingo] Bussi llegó a ser gobernador de Tucumán. Un tipo que diez años antes había sido enjuiciado y visto como un demonio. Ahí hay una banalización real de los monstruos. Yiya es el ejemplo pop de eso, es algo que pasa en nuestra sociedad y hoy calza justo porque muchos de esos consensos que construimos durante años se rompieron. Esa es la banalización de la monstruosidad.

-¿Hay algo de Yiya que haya cambiado en la mirada de ustedes luego de hacer el documental?

Hartmann: -Pude terminar de entender la idea de que fue el producto de una época y de una sociedad, una clase media que busca seguir salvándose. La plata dulce es un gran ejemplo de eso que incluso se replica hoy: esta idea de que tenemos que seguir estando en un lugar que supuestamente nos merecemos y que la realidad nos niega. Creo que Yiya es la demostración extrema de eso. En ese sentido, eso es lo que descubrí de Yiya: detrás del crimen, algo muy nuestro.

-Además llama la atención que se convirtió en un ícono pop: tiene una estética particular y una forma de ser que trascendió generaciones. Hoy, incluso, es un meme muy utilizado.

Hartmann: -Cuando hacíamos la película decíamos: “Yiya nos gana”. Nosotros queríamos mostrarla, pero ella se nos escapaba, hacía un poco lo que quería. Porque en realidad ella quería eso: ser un ícono. Y está la idea, que las víctimas también lo sienten, de que Yiya se salió con la suya.

-Sin embargo, a partir de esa premisa, Yiya se les escapaba...

Hartmann: -Tratamos de hacer todo para contarla desde ahí, pero a la vez hay algo del propio personaje de Yiya que tiene un costado muy colorido y pop que entra en tensión: al contarla también la retroalimentás, y ahí es donde se sale con la suya. Tenía fama y la sigue teniendo. Es paradójico.

-Hace un tiempo comentaron que se sentían privilegiados por poder trabajar en proyectos en medio de una industria en crisis. ¿Cómo ven hoy el escenario?

Ragone: -Es un escenario complejo, con mucho interés por nuestro cine y contenidos audiovisuales desde el mundo y las plataformas. En ese sentido somos privilegiados por poder trabajar, incluso en más de un proyecto, aunque también es bastante azaroso. Pero estamos en un momento de crisis tremenda, con una lucha constante por la falta de fomento al audiovisual. Eso afecta a todo el sistema: el ecosistema cruje, porque necesitamos seguir trabajando, generando empleo, pensando contenidos. El cine se aprende haciendo. Si directores y directoras no pueden filmar por falta de financiamiento, todo se resiente. Y lo que está pasando a nivel institucional va en contra de un momento que podría ser de gran crecimiento para la producción argentina. Ojalá esto se revierta y se nos escuche. Se generó un problema donde no lo había, cuando en realidad estábamos en un momento de crecimiento.

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El periodista Marcelo Grandío confirmó en diálogo con Pablo Duggan que fue invitado por el funcionario al millonario viaje a Uruguay en Carnaval.

Con un mensaje dedicado a "los operadores malintencionados", la vicepresidenta se despegó del aumento de haberes en el Senado.

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A la medianoche de Medio Oriente se inició la tregua lograda por Donald Trump luego de que mantuviera conversaciones en ese sentido con los líderes de ambos países.

El exmandatario aseguró que hubo un acuerdo para frenar los ataques, pero aún no hay respaldo total de las partes y crecen las dudas sobre su aplicación.

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